有这么一群男女，投身文艺，略有小成，衣食无忧，生活质量不成问题，于是生命质量便成为他们最为关切的课题。对一个女文青来说，谈一场高质量的恋爱无疑是提升生命质量的上上之选。这本小说，讲的是女文青与文坛前辈的情爱纠葛，让人很自然的想到张爱玲胡兰成的传奇之恋。张爱玲说：她见到他，就低下去，低到尘埃里，然而却是欢喜的，在尘埃里开出花朵来。小说里陶然对陈天的感情也是这种夹杂了崇拜的爱，低到尘埃里的陶然开出的是悲观主义的花朵。

小说的叙事方式，还让人很自然的想到石康的小说《晃晃悠悠》、《支离破碎》，只是石康写的是男文青失败的情爱史，一个仙女控的寻寻觅觅，廖一梅展现的是女文青在爱情里的沉沦与自省，一个大叔控的冷冷清清。

女文青的恋爱要比寻常女子麻烦得多，女文青大多智力优越，眼高于顶，能入她们法眼的男性是少之又少的。那些不长眼的猥琐男、风流自赏男、自作多情男等一干人等，要是敢招惹我们的女文青，会立马被抽立，灰溜溜的败下阵来，即使有幸被女皇临幸，也只是被当作牙签而已，填塞空隙用的。女文青宝剑在手，问天下谁是英雄，这种高手的寂寞是很难轻易解除的，崔健唱：我的病就是没感觉。女文青们清楚的知道，在这个年代，想要经历一场烈焰焚城的特洛伊式的惊世之恋，是遥不可及的，在这个没有童话的年代，她们的感情经历再怎么轰轰烈烈也不过是杯水风波。即便如此，她们还是不会委屈自己迁就他人，接受那些爱情次品、代用品，她们总在等待那一场能给她带来没顶之灾的小小飓风。女文青的哀叹：在没有英雄的年代，我只想做一个情人。

书中多次提到女文青陶然的爱情观：“吸血鬼的爱情有着爱情中一切吸引我的东西，致死的激情，永恒的欲望，征服与被征服，施虐和受虐，与快感相生相伴的忧伤，在痛楚和迷狂中获得的永生……”----小说里徐晨说陶然是一个爱情鉴赏家而不是情种，女文青们是一些爱上爱情的人，她们期待的不是爱情所带来的幸福，她们痴迷的是爱情的美丽和破坏力。像三池崇史的另类电影《杀手阿一》中的垣原急切的等待冷血杀手来结果他一样，女文青们时刻准备着在下一秒被爱情杀手击倒。不过，这个杀手似乎是戈多的嫡传弟子，总是把人抛掷在等待的荒原里，女文青们的绝望可想而之。当峰回路转、柳暗花明、云开雾散，男主角终于如太阳神一般的降临，女文青们迎来了她们的节日，旷日持久累积的情绪瓦斯被点燃，灵魂的爆炸冲开了她们感情的闸门，江山失守的她们于是心甘情愿的被俘虏，死心塌地的做一个小情人。她们设想的理想爱情图景是：在炼狱、地狱、天堂里穿梭回旋，粉身碎骨、魂飞魄散，在所不惜；贪婪的穷尽爱情的所有可能；纵欲的享用心灵的高峰体验。不过，在她们和理想的爱情之间横亘着现实的冰山，她们满载激情的泰坦尼克号往往在冰山上撞毁，冒着不甘心的烟沉没，理想的彼岸总是可望而不可即，为了掩饰她们的绝望和失败，她们即使内心火山喷发、岩浆滚滚，表现出来的却是面如平湖、去留无意，她们不愿做被爱情任意凌迟的沉默的羔羊，所以即使在爱情的癫狂中，她们还是时刻不忘考虑如何得体的全身而退。

当女文青们在情爱世界里遍历诸色，终于悟到了色空，作为一个冷眼看世界的文青的审慎和克制就迅速回归了。当失踪半年的陈天给陶然打电话，向她诉说思念之情的时候，陶然内心对这个到处留情的情圣的审判、质问是入木三分的。海明威在他的很多重要作品里一再重申一个主题：胜者无所得。女文青们经历了爱情的欣喜与绝望，满足了上穷碧落下黄泉的极致生命体验，但正如加菲猫所说的：爱情来了又去，只有猪肉卷是永恒的，吸血鬼牙齿上的毒素轻易的被现实的血清化解了，在爱情里永生不过是奢望，她们还是陷入了悲观主义。

菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。经历了爱情的熔炼，女文青们触摸到了爱情的虚无，本来无一物，爱情只是自寻烦恼，而烦恼即菩提，激情的岩浆冷却成尘埃，在尘埃里，没有结出情爱之果，却开出了智慧之花。这本书最精彩的部分不是爱情叙事，而是那些犀利刻薄、直指人心的议论，廖一梅是属于话剧的，即使在她的小说里，还是最话剧的段落最精彩。